В Базеле представлены графика 1970–1980-х годов и версия перформанса «Голова и бремя», впервые показанного прошлым летом в Тейт Модерн, с живыми актерами и кинопроекциями.
Уильям Кентридж (р. 1955), южноафриканский художник, мультипликатор и режиссер, начинавший с политологии и африканистики, пантомимы и театра, как-то незаметно вошел в ареопаг классиков.
Выставка показывает раннюю графику 1970–1980-х годов, когда Кентридж активно боролся с апартеидом, фильмы 1980–1990-х годов, созданные в технике «анимация бедняка» (определение автора) с помощью фотографий, рисунков углем и коллажей. В «Рисунке для проекции» действуют капиталисты Сохо Экштейн и Феликс Тейтельбаум, чьи черты имеют сходство с художником. В
Базеле представлена версия перформанса «Голова и бремя», впервые показанного прошлым летом в Тейт Модерн, с живыми актерами и кинопроекциями. Это история южноафриканцев, которые во время Первой мировой войны служили своим европейским хозяевам.
В «Уроке рисования № 50» художник отсылает к «Похвале глупости», сочиненной в 1509 году Эразмом Роттердамским. Ученый-гуманист является важной фигурой в истории Базеля, где он преподавал в университете и был похоронен. Кентридж цитирует «Портрет Эразма Роттердамского» Ганса Гольбейна, один из главных шедевров базельского музея.
Куратор выставки Йозеф Хельфенштайн советует найти в графике Кентриджа отголоски произведений Матиаса Грюневальда, Пауля Клее и Пабло Пикассо.
Источник: theartnewspaper